Docenti

Direzione Artistica · Maschera classica

Andrea Saverio Puglisi

La maschera non nasconde il volto: lo costringe a parlare con tutto il corpo.

Attore, regista, autore. Direttore artistico di Prosopon, che fonda nel 2025 dopo anni di studio sulle maschere del teatro greco-latino. Si è laureato in DAMS con una tesi sulle maschere fittili di Lipari, ha portato Plauto e Euripide da Segesta a Epidauro, e oggi insegna la maschera menandrea integrale dove pochi in Italia la praticano davvero.

Cosa imparerai con Andrea

Indossare la maschera senza farti indossare: il corpo che racconta dove il volto si ferma
Il phrasing del verso plautino, dalla pagina alla bocca
La regia interna dell'attore: vedere la propria scena dall'esterno mentre la fai

DAMS Roma Tre · 110 e lode Disney+ I Leoni di Sicilia Castelvecchi 2025

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Voce & Doppiaggio

Elena Rossetto

La voce non si impone: si appoggia. E quando si appoggia bene, riempie qualunque sala.

Attrice, doppiatrice, speaker. Ha prestato la voce a personaggi di Netflix, Amazon Prime, Apple TV e Disney+, e a brand come Trenitalia, Eni e Mastercard. In palcoscenico ha attraversato Tennessee Williams, Beckett e i nuovi autori italiani. Porta in aula un orecchio formato sul micro e sul palco insieme: la doppia disciplina che oggi serve a un attore che vuole lavorare.

Cosa imparerai con Elena

La voce in leggio: respirazione, appoggio, intenzione che arriva al microfono
Doppiaggio sul sync: leggere mentre si recita, recitare mentre si legge
Lo stacco del registro: dal palco grande al micro vicino, senza perdere verità

Doppiaggio Netflix · Amazon · Apple TV Voce Giallappa's Show (TV8) Premio LP Film Festival 2025

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Recitazione classica & Verso

Rachele Sarti

Il verso classico non si recita a memoria: si abita, finché non risponde.

Attrice di formazione liceale-classica e teatrale, ha lavorato sul Plauto di Sammartano, sulla biomeccanica di Pardeilhan, sulla maschera menandrea di Puglisi. È stata vocal coach friulano per Tarasco al Teatro Cilea. Conosce dall'interno tre lingue scomode al palcoscenico contemporaneo: il latino, lo Shakespeare in versi, il dialetto. E sa farle parlare oggi.

Cosa imparerai con Rachele

Leggere un testo classico come una partitura: dove respira, dove accelera
Il dialetto come strumento, non come colore: quando aiuta, quando tradisce
Tenere il verso senza cantarlo: ritmo che resta dentro, non sopra

Liceo Classico Europeo · Fondamenta Master scherma con Musumeci Greco Vocal coach friulano · PPP Tarasco

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Corpo & Spazio scenico

Francesco Rizzo

L'attore non occupa lo spazio: lo organizza. E lo spazio, allora, lo riconosce.

Attore e pedagogo calabrese, formato all'AIAD del Teatro Quirino con Pannofino, Lello Arena, Sergio Basile e Renzo Musumeci Greco per la scherma. Ha attraversato il Giulio Cesare di Romeo Castellucci, il cinema di Costabile per Medusa, e oggi insegna "Corpo e Spazio" all'Accademia Artea. Conduce inoltre il laboratorio Athanor con i giovani autori di reato dell'USSM Catanzaro: il teatro come strumento di vita, non solo di scena.

Cosa imparerai con Francesco

Stare in scena con il corpo intero: dove guardi, come pesi, perché ti muovi
L'azione fisica come motore del testo: prima il gesto, poi la parola
Il rapporto con l'altro attore in spazio nudo, senza scenografia che ti salvi

AIAD Teatro Quirino · Piccardi Giulio Cesare · Castellucci Docente Corpo e Spazio · Artea

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Recitazione cinematografica

Gaetano Marsico

La macchina da presa non perdona la finzione: vede solo se sei vivo o no.

Attore formato al Centro Sperimentale di Cinematografia di Roma, ha lavorato per Ridley Scott in House of Gucci e in fiction Rai come Le indagini di Lolita Lobosco. Mercuzio in Shakespeare, Fra Masseo per Quartullo, una formazione musicale da tenore e una pratica concreta delle tre armi schermistiche. Porta in aula la disciplina del set: dove ogni sguardo conta, ogni movimento è inquadrato, e l'errore costa un ciak.

Cosa imparerai con Gaetano

Recitare per la macchina da presa: micro-gesto, sguardo, ascolto interno
Il provino in self-tape: cosa funziona davanti all'obiettivo, cosa scompare
La scherma scenica come tecnica di precisione, non come virtuosismo

Centro Sperimentale di Cinematografia House of Gucci · Ridley Scott Lolita Lobosco · RAI Uno

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Tecniche teatrali & Teatro di figura

Massimiliano Viola

Un pupo non è un oggetto: è un attore che pesa nelle tue mani.

Attore, tecnico teatrale e manipolatore di pupi. Diploma di Recitazione all'Accademia Internazionale di Teatro di Roma, una laurea in Scienze e Tecniche Psicologiche, un'esperienza tecnica e attoriale al Titanick Theatre di Münster. Lavora con Illoco Teatro come manipolatore di pupi e in produzioni di prosa romana. Porta in aula una visione rara: l'attore che conosce la scena anche dall'altro lato — luci, oggetti, figura.

Cosa imparerai con Massimiliano

Manipolazione del pupo: il peso, la respirazione, il punto di vita della figura
Il lavoro tecnico dell'attore: rapporto con luci, oggetti, scena
L'attore di prosa che sa stare in produzioni "fisiche" e di strada

Diploma Recitazione · AIT Roma Titanick Theatre · Münster Manipolatore di pupi · Illoco Teatro

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Mimo & Improvvisazione

Matteo Maria Mascetta

Quando il corpo sa, le parole arrivano sole. Anche quelle che non avevi previsto.

Attore formato a Fondamenta, perfezionato in doppiaggio alla Arts Factory e oggi al laboratorio di Sergio Zecca. Lavora regolarmente sulle Maschere Greche con Andrea Puglisi, dai Lvdi Plautini Sarsinates al Truculentus di Urbino. Pratica pugilato, kick-boxing e calisthenics: porta in aula un corpo allenato e un istinto comico che ha radici nella maschera antica.

Cosa imparerai con Matteo

L'improvvisazione che parte dal corpo, non dall'idea
Il mimo come grammatica: l'azione che si vede prima di essere detta
Il tempismo comico nella maschera greca: silenzi, scarti, sorprese

Fondamenta · scuola dell'Attore Maschere Greche · Lvdi Plautini Come vi piace · Shakespeare

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Scherma scenica

Caterina Pentericci

Una lama in scena è un dialogo: deve avere ritmo, intenzione e ascolto.

Maestra di Scherma Olimpica, Tecnico di III Livello SNaQ, formata all'Accademia Nazionale di Scherma di Napoli. Quindici anni di sala d'armi tra Jesi, Fabriano e Urbino, formazione di tecnici federali, e una pratica continua di scherma artistica e combattimento scenico — dalle rievocazioni storiche di Avalon ai progetti PNRR con il CTU di Urbino. È l'unica docente al Prosopon che porta la scherma da maestra di sala, non da attrice che la pratica.

Cosa imparerai con Caterina

Le tre armi (fioretto, spada, sciabola): postura, distanza, tempo
Il combattimento scenico: come una lama racconta una scena senza ferire nessuno
L'ascolto fisico del compagno: il duello come coreografia di ascolto reciproco

Maestro di Scherma · III Livello SNaQ Accademia Nazionale Scherma · Napoli Arbitro Nazionale FIS · 15+ anni

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